crucifixion

Giacobbe Giusti, PIETRO da RIMINI:La Déposition de Croix , Musée du Louvre, Paris

Publié par GIACOBBE GIUSTI le 6 septembre 2018

Publié dans: Giacobbe Giusti, PIETRO da RIMINI:La Déposition de Croix , Musée du Louvre, Paris, Giotto : Filippo Rusuti, Pietro Cavallini, Duccio di Buoninsegna, Giovanni da Rimini, Neri da Rimini, Pietro da Rimini, Simone Martini, Pietro Lorenzetti, Ambrogio Lorenzetti, Matteo Giovann, La Déposition de Croix , Musée du Louvre, Paris, Luciano Bellosi, Giotto et son héritage artistique4, traduit de l'italien par CIEL5, 1 vol. 383 p. - Paris : Le Figaro, coll. Les grands maîtres de l'art n° 20, 2008 - (ISBN978-2-81050-019-2), Musée du Louvre | Paris, PIETRO da RIMINI, Senza categoria. Tagué : 1 vol. 383 p. - Paris : Le Figaro, 15 m), 2008 - (ISBN978-2-81050-019-2) (it) Cesare Brandi (a cura di Maria Andeloro), 20 × 0, 20 × 16 cm, Adoration des mages, Altichiero da Zevio, ambrogio lorenzetti, art, à l'origine en l'église San Niccoló de Jesi, Baptême du Christ., Berlin et musée Thyssen-Bornemisza, chiesa dei Morti, coll. Les grands maîtres de l'art n° 20, collection Henckell, collection privée. Annonciation, Crucifix, crucifixion, duccio di buoninsegna, fresques de la voûte de la chapelle S. Chiara (Ravenne), Galleria Nazionale delle Marche, giacobbe giusti, giottino, Giotto et son héritage artistique4, Giotto : Filippo Rusuti, giovanni da milano, giovanni da rimini, Giusto de Menabuoi, Italie. Crucifix, Jacopo Avanzi, Jaka Book, Jardin des Oliviers, Jean Pucelle, les Évangélistes et les Docteurs (1330), les Frères de Limbourg, Louvre Museum, Luciano Bellosi, Madrid. Le Christ au jardin des oliviers, maintenant au couvent San Francesco de Montottone. Scènes de la vie du Christ(1330), maintenant au musée de Ravenne. Saint François (1333) (fresque), maso di banco, Matteo Giovannetti, milan, Montpellier, musée de Hambourg. Déposition de la croix, Musée Fabre, musee du louvre, Nativité, Neri da Rimini, paris, Paris. Nativité (1325-1330), pietro cavallini, PIETRO da RIMINI, PIETRO da RIMINI:La Déposition de Croix, Pietro Lorenzetti, PUCCIO CAPANNA, puiscathédrale, renaissance, Saints, Santarcangelo di Romagna Crucifixion, simone martini, taddeo gaddi, Temperasur panneau de bois, Tra Medioevo e Rinascimento: scritti sull'arte da Giotto a Jacopo della Quercia, traduit de l'italien par CIEL5, Urbania, Urbino. Crucifix (attribution autrefois au Maestro del Refettorio di Pomposa)2, Wiesbaden. La Dormition de la Vierge(0. Poster un commentaire

Giacobbe Giusti, PIETRO da RIMINI:La Déposition de Croix , Musée du Louvre, Paris

La Déposition de Croix (1320-1325), Musée du Louvre, Paris

Naissance	1280 Rimini
Décès	1350
Activité	Peintre
Lieu de travail	Rimini

Giacobbe Giusti, PIETRO da RIMINI

Crucifix d’Urbania

Pietro da Rimini, (Rimini, 1280–1350) est un peintre italien de l’école de Rimini qui a été actif dans la première moitié du xiv^e siècle.

Biographie

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Pietro da Rimini, comme les autres artistes de l’école de Rimini, a été fortement influencé par le cycle de fresques (aujourd’hui perdues) que Giotto – en route vers Padoue, où il se rend pour peindre les fresques de la chapelle des Scrovegni – a peintes pour l’église San Francesco, lorsque celui-ci a séjourné à Rimini en 1303¹.

Œuvres

Crucifix, chiesa dei Morti, puiscathédrale, Urbania, Italie.
Crucifix, Galleria Nazionale delle Marche, Urbino.
Crucifix (attribution autrefois au Maestro del Refettorio di Pomposa)², Santarcangelo di Romagna
Crucifixion, musée de Hambourg.
Déposition de la croix, Musée du Louvre, Paris.
Nativité (1325-1330), Temperasur panneau de bois, 20 × 16 cm, collection privée.
Annonciation, Nativité, Adoration des mages, Crucifixion, Baptême du Christ, Jardin des Oliviers, Saints, les Évangélistes et les Docteurs (1330), fresques de la voûte de la chapelle S. Chiara (Ravenne), maintenant au musée de Ravenne.
Saint François (1333) (fresque), à l’origine en l’église San Niccoló de Jesi, maintenant au couvent San Francesco de Montottone.
Scènes de la vie du Christ(1330) , Berlin et musée Thyssen-Bornemisza, Madrid.
Le Christ au jardin des oliviers, collection Henckell, Wiesbaden.
La Dormition de la Vierge(0,20 × 0,15 m), Musée Fabre, Montpellier³.

Bibliographie

Luciano Bellosi, Giotto et son héritage artistique⁴, traduit de l’italien par CIEL⁵, 1 vol. 383 p. – Paris : Le Figaro, coll. Les grands maîtres de l’art n° 20, 2008 – (ISBN 978-2-81050-019-2)
(it) Cesare Brandi (a cura di Maria Andeloro), Tra Medioevo e Rinascimento: scritti sull’arte da Giotto a Jacopo della Quercia, Milan, Jaka Book, 2006(lire en ligne [archive]), p. 60-63

Notes et références

↑Voir la biographie de Giotto sur le site du dictionnaire Larousse [archive]
↑« Crocifisso Pietro da Rimini » [archive], sur Catalogue fondazionezeri
↑Michel Hilaire, « Fabre Collectionneur et donateur », L’Objet d’Art, vol. N° Spécial François-Xavier Fabre, n^o 2H,‎ 2000, p.78
↑Les peintres étudiés par Luciano Bellosi comme « héritiers » de Giotto : Filippo Rusuti, Pietro Cavallini, Duccio di Buoninsegna, Giovanni da Rimini, Neri da Rimini, Pietro da Rimini, Simone Martini, Pietro Lorenzetti, Ambrogio Lorenzetti, Matteo Giovannetti, Maso di Banco, Puccio Capanna, Taddeo Gaddi, Giovanni da Milano, Giottino, Giusto de Menabuoi, Altichiero da Zevio, Jacopo Avanzi, Jean Pucelle, les Frères de Limbourg
↑CIEL = Centre international d’études linguistiques

https://fr.wikipedia.org/wiki/Pietro_da_Rimini

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Giacobbe Giusti, ANDREA di BARTOLO: Crucifixion

Publié par GIACOBBE GIUSTI le 12 juin 2018

Publié dans: 14th-century Italian paintersItalian male painters15th-century Italian paintersSienese paintersRenaissance painters1428 deaths, Andrea di Bartolo crucifixion, Andrea di Bartolo, in: Benezit Dictionary of Artists, Andrea di Bartolo or Andrea di Bartolo Cini (1360/70 – 1428) was an Italian painter, stained glass designer and illuminator of the Sienese School mainly known for his religious subjects. He w, Collection of The Metropolitan Museum of Art, The Metropolitan Museum of Art,, Federico Zeri, with the assistance of Elizabeth E. Gardner, Italian Paintings: Sienese and Central Italian Schools, A Catalogue of the Collection of The Metropolitan Museum of Art, The Metropolitan M, Joseph Archer Crowe, Giovanni Battista Cavalcaselle, A history of painting in Italy, Umbria, Florence and Siena, from the second to the sixteenth century, Volume 3, J. Murray, London,, Senza categoria. Tagué : 14th-century Italian paintersItalian male painters15th-century Italian paintersSienese painters Renaissance painters1428 deaths, 1903, 1980, 1987, 2001 ISBN 0-543-97422-7, 6 Dec 2012, A Catalogue of the Collection of The Metropolitan Museum of Art, A history of painting in Italy, and Sienese Dominicans in Venice, Andrea di Bartolo, Andrea di Bartolo or Andrea di Bartolo Cini (1360/70 – 1428) was an Italian painter, Collection of The Metropolitan Museum of Art, crucifixion, Federico Zeri, Florence and Siena, Fra Tommaso d'Antonio Caffarini, from the second to the sixteenth century, giacobbe giusti, Giovanni Battista Cavalcaselle, in: Benezit Dictionary of Artists, in: The Art Bulletin Vol. 69, Italian Paintings: Sienese and Central Italian Schools, J. Murray, Joseph Archer Crowe, LONDON, No. 4 (Dec., Oxford University Press USA, p. 1-2 ^ Jump up to:a b c d e Colum Hourihane, p. 134-137 Jump up^ Gaudenz Freuler, p. 96-98 Jump up^ Joseph Archer Crowe, pp. 570-586 Jump up^ Andrea di Bartolo, stained glass designer and illuminator of the Sienese School mainly known for his religious subjects. He was active between 1389–1428 in the area in and around Siena, The Grove Encyclopedia of Medieval Art and Architecture, the Metropolitan Museum of Art, umbria, Volume 2, Volume 3, with the assistance of Elizabeth E. Gardner. Poster un commentaire

Giacobbe Giusti, ANDREA di BARTOLO: Crucifixion

Andrea di Bartolo or Andrea di Bartolo Cini (1360/70 – 1428) was an Italian painter, stained glass designer and illuminator of the Sienese School mainly known for his religious subjects. He was active between 1389–1428 in the area in and around Siena.^[1]^[2]

^ Jump up to:^a ^b ^c Federico Zeri, with the assistance of Elizabeth E. Gardner, Italian Paintings: Sienese and Central Italian Schools, A Catalogue of the Collection of The Metropolitan Museum of Art, The Metropolitan Museum of Art, 1980, p. 1-2
^ Jump up to:^a ^b ^c ^d ^e Colum Hourihane, The Grove Encyclopedia of Medieval Art and Architecture, Volume 2, Oxford University Press USA, 6 Dec 2012, p. 96-98
Jump up^ Joseph Archer Crowe, Giovanni Battista Cavalcaselle, A history of painting in Italy, Umbria, Florence and Siena, from the second to the sixteenth century, Volume 3, J. Murray, London, 1903, 2001 ISBN 0-543-97422-7, p. 134-137
Jump up^ Gaudenz Freuler, Andrea di Bartolo, Fra Tommaso d’Antonio Caffarini, and Sienese Dominicans in Venice, in: The Art Bulletin Vol. 69, No. 4 (Dec., 1987), pp. 570-586
Jump up^ Andrea di Bartolo, in: Benezit Dictionary of Artists

https://en.wikipedia.org/wiki/Andrea_di_Bartolo

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Giacobbe Giusti, ANDREA di BARTOLO

Publié par GIACOBBE GIUSTI le 17 janvier 2018

Publié dans: , Musée d'art de l'université de Princeton, Andrea di Bartolo, Andrea di Bartolo Cini (entre 1360 et 1370 - 1428), actif entre 1389-1428) est un miniaturiste et un peintre de l'école siennoise de la fin Trecento et du début du Quattrocento (les , andrea di bartolo, giacobbe giusti, Brooklyn Museum,, Catherine de Sienne pour Murano, pinacothèque de Brera, Milan, Colum Hourihane, The Grove Encyclopedia of Medieval Art and Architecture, Volume 2, Oxford University Press USA,, Couronnement de la Vierge v. 1410, Pinacothèque de Brera., Crucifixion et saints6, 1400-1410, Triptyque, 55 × 45 cm, Pinacothèque nationale de Sienne, Crucifixion, v. 1400, Metropolitan Museum of Art, Duccio and Simone Martini, Federico Zeri, with the assistance of Elizabeth E. Gardner, Italian Paintings: Sienese and Central Italian Schools, A Catalogue of the Collection of The Metropolitan Museum of Art, The Metropolitan M, Gaudenz Freuler, Andrea di Bartolo, Fra Tommaso d'Antonio Caffarini, and Sienese Dominicans in Venice, Joaquim et les mendiants v. 1400, Washington, Joaquim quitte la ville v. 1400, Keresztény Múzeum, Joseph Archer Crowe, Giovanni Battista Cavalcaselle, A history of painting in Italy, Umbria, Florence and Siena, from the second to the sixteenth century,, Keresztény Múzeum, La Cène, v. 1420, tempera sur panneau, 48 × 32 cm, Pinacothèque nationale (Bologne), Le Christ fait prisonnier v. 1400, Collection privée, Le Portement de Croix, 1415-1420 Musée Thyssen-Bornemisza, Le Portement de Croix, v. 1415-1420, 54 × 49 cm, Musée Thyssen-Bornemisza, Madrid, en dépôt au Musée national d'art de Catalogne (presque une copie servile du tableau du même thème de Simo, Madonna of humility, Massacre des Innocents, Walters Museum. ↑ Virginia Museum of Fine Arts [archive]. ↑ Victoria & Albert Museum [archive]. ↑ Résurrection, Walters Museum. ↑ Triptyque de la Crucifixion, Massacre of the Innocents (Walters Art Museum), musée des beaux-arts de Montréal., Musée Thyssen-Bornemisza, National Gallery of Art, Senza categoria, spinello aretino, Taddeo di Bartolo, Martino di Bartolomeo and Spinello Aretino., Vierge à l'Enfant, 1410-1415, 110 × 50 cm, Musée d'art de l'université de Princeton, Vierge d'humilité du musée des beaux-arts de Montréal.. Tagué : , Musée d'art de l'université de Princeton, 110 × 50 cm, 1400-1410, 1410-1415, 48 × 32 cm, 54 × 49 cm, 55 × 45 cm, A Catalogue of the Collection of The Metropolitan Museum of Art, A history of painting in Italy, actif entre 1389-1428) est un miniaturiste et un peintre de l'école siennoise de la fin Trecento et du début du Quattrocento (les xive et xve siècles italiens). Fils de Bartolo di Fre, and Sienese Dominicans in Venice, Andrea di Bartolo, Andrea di Bartolo Cini (entre 1360 et 1370 - 1428), art, Brooklyn Museum,, Catherine de Sienne pour Murano, Collection privée, Colum Hourihane, Couronnement de la Vierge v. 1410, crucifixion, Crucifixion et saints6, Duccio and Simone Martini, en dépôt au Musée national d'art de Catalogne (presque une copie servile du tableau du même thème de Simone Martini)., Federico Zeri, Florence and Siena, Fra Tommaso d'Antonio Caffarini, from the second to the sixteenth century, Gaudenz Freuler, giacobbe giusti, giacobbe giusti renaissance, Giovanni Battista Cavalcaselle, Italian Paintings: Sienese and Central Italian Schools, Italy, Joaquim et les mendiants v. 1400, Joaquim quitte la ville v. 1400, Joseph Archer Crowe, Keresztény Múzeum, La Cène, Le Christ fait prisonnier v. 1400, Le Portement de Croix, Madonna of humility, Madrid, Martino di Bartolomeo and Spinello Aretino., Massacre des Innocents, Massacre of the Innocents (Walters Art Museum), Metropolitan Museum of Art, milan, musée des beaux-arts de Montréal., Musée Thyssen-Bornemisza, National Gallery of Art, Oxford University Press USA, Pinacothèque de Brera., Pinacothèque nationale (Bologne), Pinacothèque nationale de Sienne., renaissance, renaissance florentine, renaissance italienne, Siena, Sienne, spinello aretino, taddeo di bartolo, tempera sur panneau, The Grove Encyclopedia of Medieval Art and Architecture, the Metropolitan Museum of Art, Triptyque, umbria, v. 1400, v. 1415-1420, v. 1420, Vierge à l'enfant, Vierge d'humilité du musée des beaux-arts de Montréal., Volume 2, Walters Museum. ↑ Triptyque de la Crucifixion, Walters Museum. ↑ Virginia Museum of Fine Arts [archive]. ↑ Victoria & Albert Museum [archive]. ↑ Résurrection, Washington, with the assistance of Elizabeth E. Gardner. Poster un commentaire

Giacobbe Giusti, ANDREA di BARTOLO

Le Portement de Croix, 1415-1420 Musée Thyssen-Bornemisza

Giacobbe Giusti, ANDREA di BARTOLO

Vierge d’humilité du musée des beaux-arts de Montréal.

Giacobbe Giusti, ANDREA di BARTOLO

Joaquim quitte la ville
v. 1400, Keresztény Múzeum

Giacobbe Giusti, ANDREA di BARTOLO

Le Christ fait prisonnier
v. 1400, Collection privée

Giacobbe Giusti, ANDREA di BARTOLO

Couronnement de la Vierge 1405-1407, Ca’d’Oro

Giacobbe Giusti, ANDREA di BARTOLO

Joaquim et les mendiants
v. 1400, Washington

Giacobbe Giusti, ANDREA di BARTOLO

Le Portement de Croix, 1415-1420
Musée Thyssen-Bornemisza

Giacobbe Giusti, ANDREA di BARTOLO

Couronnement de la Vierge
v. 1410, Pinacothèque de Brera.

Andrea di Bartolo Cini (entre 1360 et 1370 – 1428), actif entre 1389-1428) est un miniaturiste et un peintre de l’école siennoise de la fin Trecento et du début du Quattrocento (les xiv^e et xv^e siècles italiens).

Fils de Bartolo di Fredi, il travailla d’abord sur des commandes passées à son père.

Il travaille à la Cathédrale de Sienne en réalisant deux panneaux pour les chapelles San Giacomo et San Crescenzio, ainsi que les cartons pour les vitraux de la sacristie. Il travailla aussi avec ses fils Ansano et Giovanni.

Ses œuvres diffusent la manière paternelle, revue à travers la leçon de Spinello Aretino¹. Son style resta largement imprégné de ceux des grands maîtres du Trecento comme Simone Martini et Duccio di Buoninsegna.

Œuvres

Fin du xiv^e siècle

Polyptyque du Couronnement de la Vierge, avec son père, Montalcino
Massacre des Innocents², v. 1380, Walters Art Museum
L’Annonciation, v. 1383, Dyptyque, Musée des beaux-arts de Budapest
L’Assomption de la Vierge avec saint Thomas et deux donateurs (seigneur Palamedes et son fils Matthieu), v. 1390, tempera sur bois, 203 × 85 cm, (MOFA)³
Crucifixion, v. 1390, tempera et or sur bois, 45 × 27 cm, Musée national de Varsovie (MNW)
Vierge à l’Enfant avec des saints, 1395-1400, triptyque, Lindenau Museum, Altenburg
Nativité, Résurection et Saints, 1397, triptyque, 53 × 53 cmPinacothèque nationale de Sienne
Vierge d’humilité (1400), musée des beaux-arts de Montréal

L’Annonciation
v. 1383, Budapest
Assomption de la Vierge
v. 1390, Virginie
Triptyque, 1395-1400
Lindenau Museum
Triptyque de Sienne
1397
Vierge d’humilité du musée des beaux-arts de Montréal.

Quatre saints de 1389 à 1406

Ils pourraient faire partie de la série de tableaux superposés, à la droite d’un pilastre d’un retable non identifié, mentionné dans la description du Saint Étienne du Victoria & Albert Museum⁴.

Saint Benoît, Christie’s
Sainte Lucie, Ashmolean Museum, Oxford
Saint Étienne, Victoria and Albert Museum
Sainte Catherine d’Alexandrie, Lindenau museum Altenburg

Saint Benoît
Vente Christie’s
Sainte Lucie
Ashmolean Museum
Saint Étienne
Victoria & Albert Museum
Sainte Catherine
Lindenau Museum

Début xv^e siècle

Joaquim quittant la ville, v. 1400, Christian Museum, Esztergom, Hongrie
Joachim et les mendiants, v. 1400, National Gallery of Art, Washington
Nativité de la Vierge, v. 1400, National Gallery of Art, Washington
Le Christ fait prisonnier, v. 1400, Collection privée, Paris
Le Portement de croix, v. 1400, Musée Thyssen-Bornemisza, Madrid
Crucifixion, v. 1400, Metropolitan Museum of Art
La Résurrection⁵, 1400, Walters Art Museum
La Présentation de la Vierge, v. 1400, National Gallery of Art, Washington
Le Couronnement de la Vierge, 1405-1407, bois, 106 × 74 cm, Ca’ d’Oro, Venise
Crucifixion et saints⁶, 1400-1410, Triptyque, 55 × 45 cm, Pinacothèque nationale de Sienne
Vierge à l’Enfant avec les quatre évangélistes, 1400-1410, tempera et feuille d’or sur panneau, 55 × 85 cm, Walters Art Museum

Joaquim quitte la ville
v. 1400, Keresztény Múzeum
Joaquim et les mendiants
v. 1400, Washington
Nativité de la Vierge
v. 1400, Washington
Présentation de la Vierge
v. 1400, Washington
Le Christ fait prisonnier
v. 1400, Collection privée
Crucifixion
v. 1400, Metropolitan
Couronnement
de la Vierge
1405-1407, Ca’d’Oro
Vierge et Évangélistes
1400-1410
Walters Museum

Œuvres de 1410 à 1420

Vierge d’humilité, v. 1410, triptyque de dévotion personnel, tempera et or en feuilles sur peuplier, panneau central de 42 × 18 cm, panneaux latéraux de 40 × 8 cm, Brooklyn Museum, New York. Un des tableaux identiques, réalisés pour chacune des cellules des sœurs du couvent des Dominicains de Venise.
Couronnement de la Vierge, v. 1410, polyptyque, huile sur panneau, 160 × 65 cm, Pinacothèque de Brera
Vierge à l’Enfant, 1410-1415, 110 × 50 cm, Musée d’art de l’université de Princeton
Le Portement de Croix, v. 1415-1420, 54 × 49 cm, Musée Thyssen-Bornemisza, Madrid, en dépôt au Musée national d’art de Catalogne (presque une copie servile du tableau du même thème de Simone Martini).
Saint Paul, v. 1420, huile sur panneau, 29 × 20 cm, collection particulière
La Cène, v. 1420, tempera sur panneau, 48 × 32 cm, Pinacothèque nationale (Bologne)

Vierge d’humilité
v. 1410, Brooklyn
Madone, 1410-1415
Princeton
Saint Paul, v. 1420
Collection privée

Non daté

Catherine de Sienne pour Murano, pinacothèque de Brera, Milan

Notes et références

↑ Giovanna Nepi Sciré, « Biographies », dans La Peinture dans les Musées de Venise, Paris, Editions Place des Victoires, 2008(ISBN 978-2-8099-0019-4), p. 573.
↑ Massacre des Innocents, Walters Museum.
↑ Virginia Museum of Fine Arts [archive].
↑ Victoria & Albert Museum [archive].
↑ Résurrection, Walters Museum.
↑ Triptyque de la Crucifixion, Sienne.

Giacobbe Giusti, ANDREA di BARTOLO

Crucifixion

Andrea di Bartolo or Andrea di Bartolo Cini (1360/70 – 1428, in Siena) was an Italian painter, stained glass designer and illuminator of the Sienese Schoolmainly known for his religious subjects. He was active between 1389–1428 in the area in and around Siena.^[1]^[2]

Life

Andrea di Bartolo was the son and pupil of Bartolo di Fredi, a very prominent painter in Siena. His youth was spent working in his father’s workshop which received many prestigious orders.

Massacre of the Innocents

He collaborated with his father and Luca di Tommè on an altarpiece (now lost) for the altar of the shoemaker’s guild in the cathedral of Siena in 1389. This is his first documented work.^[3] However, it is believed that his hand can be discerned in works of his father painted between 1380 and 1389, such as in the Massacre of the Innocents (Walters Art Museum).^[2]

Andrea likely set up his own workshop around 1390. He was extremely successful in Siena and obtained numerous commissions even from as far as Veneto. His patrons were drawn from the same monastic circles as his father such as the Franciscans of Montalcino and the Dominicans of Siena.^[2] From his studio he produced a large number of works, some of which have survived and are found in various museums around the world. Like Simone Martini he travelled far to execute work for patrons, including the Marches, Veneto and Treviso.^[4]

It is possible Andrea was the father of the painter Giorgio di Andrea di Bartolo (active 1409 to 1428).^[5]

Work

Most of Bartolo’s works are religious works of art. Throughout his career Andrea imitated his father’s paintings.^[1] While he worked on projects jointly with his father, he developed an independent style. Other collaborations were with Luca di Tommè.

Coronation of the Virgin

Andrea di Bartolo’s creativity is a continuation of the work of his father, who in turn drew on the tradition of Siena, begun by Duccio and Simone Martini. Still Andrea’s own style can also be recognised early on. Andrea had a more summary drawing style and a softer modeling technique than his father and paid less attention to naturalistic detail and expressionism.

Generally speaking Andrea’s style remained solidly rooted in the Sienese traditions. However, if required he could absorb foreign influences, in particular in his commissions from the Venetian region. For instance, his Coronation of the Virgin (Venice, Ca’ d’Oro) shows in its iconography and rich ornamental elements the influence of Venetian painting.^[2]

Madonna of humility

His later work shows the influence of Taddeo di Bartolo, Martino di Bartolomeo and Spinello Aretino.^[1] This is also evident in his manuscript illuminations, in which he showed himself more independent from the style of his father.^[2]

References

^ Jump up to:^a ^b ^c Federico Zeri, with the assistance of Elizabeth E. Gardner, Italian Paintings: Sienese and Central Italian Schools, A Catalogue of the Collection of The Metropolitan Museum of Art, The Metropolitan Museum of Art, 1980, p. 1-2
^ Jump up to:^a ^b ^c ^d ^e Colum Hourihane, The Grove Encyclopedia of Medieval Art and Architecture, Volume 2, Oxford University Press USA, 6 Dec 2012, p. 96-98
Jump up^ Joseph Archer Crowe, Giovanni Battista Cavalcaselle, A history of painting in Italy, Umbria, Florence and Siena, from the second to the sixteenth century, Volume 3, J. Murray, London, 1903, 2001 ISBN 0-543-97422-7, p. 134-137
Jump up^ Gaudenz Freuler, Andrea di Bartolo, Fra Tommaso d’Antonio Caffarini, and Sienese Dominicans in Venice, in: The Art Bulletin Vol. 69, No. 4 (Dec., 1987), pp. 570-586
Jump up^ Andrea di Bartolo, in: Benezit Dictionary of Artists

https://en.wikipedia.org/wiki/Andrea_di_Bartolo

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Giacobbe Giusti, PIETRO CAVALLINI: Crucifixion

Pietro Cavallini, Crocifissione, Napoli, cappella Brancaccio, San Domenico Maggiore

https://it.wikipedia.org/wiki/Pietro_Cavallini#Santa_Cecilia_in_Trastevere

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Giacobbe Giusti, CIMABUE: Crucifix d’Arezzo

Publié par GIACOBBE GIUSTI le 11 décembre 2017

Publié dans: Annonciation de Spinello Aretino, arezzo, art, art byzantine, art européen, art occidental, église Saint-Dominique arezzo, église Saint-Dominique, Arezzo(Italie), Basilica of San Domenico, Arezzo, byzantine art, christ, cimabue, Cimabue,, Crucifix, Crucifix d'Arezzo, crucifixion, manière gothique (Christus triumphans) déjà entamée par la manière byzantine (Christus patiens), Senza categoria. Tagué : Annonciation de Spinello Aretino, arezzo, Arezzo(Italie), art, église Saint-Dominique, église Saint-Dominique arezzo, Basilica of San Domenico, cimabue, Crucifix d'Arezzo, crucifix de cimabue, crucifixion, giacobbe giusti, Italy, manière byzantine (Christus patiens), manière gothique (Christus triumphans) déjà entamée par la manière byzantine (Christus patiens), spinello aretino, tuscany. Poster un commentaire

Giacobbe Giusti, CIMABUE: Crucifix d’Arezzo

église San Domenico

Giacobbe Giusti, CIMABUE: Crucifix d’Arezzo

église San Domenico

Giacobbe Giusti, CIMABUE: Crucifix d’Arezzo

Annonciation de Spinello Aretino

Giacobbe Giusti, CIMABUE: Crucifix d’Arezzo

Artiste	Cimabue
Date	1265-1268
Type	Tempera et or sur bois
Dimensions (H × L)	336 × 267 cm
Localisation	église Saint-Dominique, Arezzo(Italie)

Le Crucifix d’Arezzo est un grand crucifix peint en tempera et or sur bois, réalisé vers 1265-1268 par Cimabue. Il figure sur le maître-autel de l’église Saint-Dominique d’Arezzo.

Histoire

Avant de partir pour Rome, et à la suite d’une commande des Dominicains d’Arezzo, Cimabue jeune réalise un premier¹ grand crucifix destiné à l’autel de l’église Saint-Dominique.

Il ne lui est définitivement attribué qu’en 1927 par Pietro Toesca.

Description

Se distanciant de la manière gothique (Christus triumphans) déjà entamée par la manière byzantine(Christus patiens), le crucifix d’Arezzo engage les innovations de la représentation du Christus dolens, initiée par les primitifs italiens, humanisant leurs peintures en suivant les nouveaux préceptes des ordres franciscain et dominicain.

Le Christ se doit d’être alors représenté mort, souffrant sur la croix (et non plus triomphant ou résigné) :

La tête baissée sur l’épaule,
les yeux fermés soit absents, énucléés (orbites vides),
marques de douleur sur le visage,
la bouche est incurvée vers le bas,
les plaies sont saignantes (mains, pieds et flanc droit),
Le corps tordu déhanché, arqué dans un spasme de douleur, subissant son poids terrestre,
schématisation des muscles et des côtes.

Le crucifix comporte des scènes annexes des extrémités de la croix (tabellone) :

à gauche : Marie en buste, pleurant,
à droite : Jean en buste, pleurant,
en haut sur la cimaise : vide à fond rouge (inscription INRI effacée) ; au-dessus tondo rajouté par un autre artiste.
en bas (le soppedaneo) : vide sous les pieds séparés et saignants,
les flancs latéraux du Christ sont décorés de motifs géométriques.

Particularités stylistiques

le périzonium reste rouge et opulent, brodé d’or (il deviendra diaphane sur son grand crucifix suivant suivant, celui de Santa Croce).

Notes et références

↑ Le suivant est celui de Santa Croce

https://fr.wikipedia.org/wiki/Crucifix_d%27Arezzo_(Cimabue)

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Giacobbe Giusti, Mosaics in the Baptistery, Florence (1240-1300)

Publié par GIACOBBE GIUSTI le 4 novembre 2017

Publié dans: adam et eve, art, art byzantine, art européen, art florentin, art occidental, art Toscane, Baptistery San Giovanni in Florece, Bonaventura Berlighieri, Christ as World Judge, cimabue, COPPO DI MARCOVALDO, Florence 's Baptistery, Florence's octagonal baptistery, gerusalemme celeste, Maestro della Maddalena, Meliore, Mosaics inside Florence Baptistry depicting Adam & Eve, Senza categoria, the Last Judgment, The mosaic ceiling of the Baptistery San Giovanni in Florece, Tuscan proto-Renaissance. Tagué : adam and eve, art, art byzantine, battistero san giovanni, Bonaventura Berlighieri, byzantine art, Byzantine mosaics, byzantine mosaique, christ, Christ as World Judge, Christ pantocrator, Chute et expulsion d’Adam et Ève, cimabue, COPPO DI MARCOVALDO, Creation of Adam, crucifixion, egypte, florence, Florence 's Baptistery, Florence's octagonal baptistery, gerusalemme celeste, giacobbe giusti, giuda, giuseppe faraone, italian art, italian renaissance, italie, Italy, Last Judgment, Maestro della Maddalena, Meliore, mosaïques byzantines, mosaics, Mosaics inside Florence Baptistry depicting Adam & Eve, pre-renaissance, premiere renaissance, renaissance florentine, renaissance italienne, the Last Judgment, the last supper, The mosaic ceiling of the Baptistery San Giovanni in Florece in total, toscane, Tuscan proto-Renaissance, tuscany. Poster un commentaire

Giacobbe Giusti, Mosaics in the Baptistery, Florence (1240-1300)

Florence ‘s Baptistery is one of the most important creations of the so-called Tuscan proto-Renaissance, which is typified by marble exterior sheathing, a rich wall arrangement, and sculptural architectural decor based on structures from antiquity. The decoration of the baptistery’s interior is no less ambitious, it includes an extensive mosaic decor, undertaken in around 1240-50.

The octagonal space is roofed by an eight-sided cloister vault, on whose faces the mosaics are arranged in six horizontal registers, the top two filled with ornamental motifs and single figures, the lower ones featuring complete scenes. This scheme is abandoned only in the three vaulting segments of the west side in which the number of registers is reduced from six to five and the division into registers is interrupted for nearly the entire height by a large figure of Christ as World Judge in a circular aureole that dominate the impression of the whole. The Last Judgment is pictured next to Christ.

Aside from the Last Judgment, the pictorial program consists mainly of the biblical stories long traditional in Rome. The inclusion of a cycle on the life of the church’s patron – here St John the Baptist – had Roman precedents as well, as do the various decorative motifs stretching across the top of the vault.

https://it.wikipedia.org/wiki/Mosaici_del_battistero_di_Firenze

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Giacobbe Giusti, ORCAGNA: Crucifixion

Though seemingly self-contained, this panel is actually a fragment of a larger painting that was cut in half across the middle. The tops of two haloes are all that remain of Mary and St. John the Evangelist, who originally flanked the cross in the lower half of the panel, now missing. While the Armenian bole (a red earth pigment) foundation beneath the gold leaf shows through in many places, the figure of Christ is in excellent condition. Orcagna’s attention to the anatomical details of Christ’s torso reveals his training as a sculptor. For more information on this piece, please see Zeri catalogue number 6, p. 12.

https://it.wikipedia.org/wiki/Orcagna

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Giacobbe Giusti, JACOPO del CASENTINO: Madonna mit Heiligen, Triptychon, Uffizien

Publié par GIACOBBE GIUSTI le 24 octobre 2017

Publié dans: arezzo, art, art européen, Art gothique, art occidental, casentino, casentino jacopo del casentino, christ, crocifissione/, Crucifix, crucifixion, florenz, galerie des offices, galerie des offices, galerie des offices florence, Galerie des Offices, Florence., galleria degli uffizi, giacobbe giusti, giacobbe giusti art, giacobbe giusti renaissance, jacopo del casentino Uffizien, Madonna , jacopo del casentino, Madonna mit Heiligen, Triptychon, Uffizien, Madonna mit Heiligen, Triptychon, Uffizien jacopo del casentino, Senza categoria, Uffizien, Uffizien jacopo del casentino. Tagué : art, casentino, christ, crucifixion, florenz, galerie des offices, giacobbe giusti, italian art, italian renaissance, italie, Italy, jacopo da pratovecchio, jacopo del casentino, jacopo di casentino crucifixion, Madonna mit Heiligen, pratovecchio, renaissance, saint francois, st francois, Triptychon, tuscany, Uffizien, Uffizien jacopo da pratocecchio, vierge marie, Virgin Mary. Poster un commentaire

Giacobbe Giusti, JACOPO del CASENTINO: Madonna mit Heiligen, Triptychon, Uffizien

https://de.wikipedia.org/wiki/Jacopo_del_Casentino

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Giacobbe Giusti, DONATELLO et BRUNELLESCHI: Crucifix

Publié par GIACOBBE GIUSTI le 21 octobre 2017

Publié dans: art, art européen, art occidental, basilique Santa Croce de Florence, Basilique Santa Croce de Florence donatello, Basilique Santa Maria Novella, Florence, brunelleschi crucifix, crocifisso contadino, Crucifix, Crucifix de Santa Croce (Donatello), Crucifix de Santa Maria Novella (Brunelleschi), crucifixion, donatello, DONATELLO et BRUNELLESCHI, DONATELLO et BRUNELLESCHI: Crucifix, florence, florence art, florence italie, florence renaissance, giacobbe giusti brunelleschi, Senza categoria. Tagué : art, basilique Santa Croce de Florence, Basilique Santa Maria Novella, brunelleschi, crocifisso containo, Crucifix de Santa Croce (Donatello), Crucifix de Santa Maria Novella (Brunelleschi), crucifixion, donatello, DONATELLO et BRUNELLESCHI: Crucifix, florence, florence art, florence renaissance, giacobbe giusti, italian art, italian renaissance, italie art, Italy, jèsus, renaissance, renaissance florentine, santa maria novella. Poster un commentaire

Giacobbe Giusti, DONATELLO et BRUNELLESCHI: Crucifix

Il Crocifisso di Donatello (1406-1408 circa), Santa Croce (Firenze)

Il Crocifisso di Brunelleschi (1410-1415 circa), Santa Maria Novella(Firenze)

Molto controversa è la datazione del Crocifisso « contadino » di Santa Croce, al centro di un curioso aneddoto narrato dal Vasari nelle Vite, che registrò una competizione artistica con Filippo Brunelleschi. Oggi viene generalmente collocato tra le opere giovanili, scolpito tra il 1406 e il 1408prima del viaggio a Roma, per via della sua drammatica espressività. Altri lo collocano al 1412o anche arrivano a negare la paternità al grande scultore, con argomenti però meno convincenti e in aperta opposizione alla testimonianza di Vasari oltre che ad alcuni elementi stilistici.

Brunelleschi rimproverò all’amico di aver messo in croce un « contadino », privo della solennità e della bellezza proporzionale che si confaceva a un soggetto sacro. Sfidato a fare di meglio Brunelleschi scolpì il Crocifisso di Santa Maria Novella, impostato secondo una studiata gravitas, alla vista del quale Donatello rimase così colpito da lasciar cadere le uova che stava trasportando in grembo.

Il confronto tra i due crocifissi è esemplare per dimostrare le differenze personali tra i due padri del Rinascimento fiorentino, che nonostante la comunanza di intenti avevano concezioni personali del fare artistico molto diverse, se non talvolta opposte. Il Cristo di Donatello è costruito sottolineando la sofferenza e la verità umana del soggetto, forse in accordo con le richieste dei committenti francescani. Il corpo sofferente è composto con un modellato energico e vibrante, che non fa concessione alla convenienza estetica: l’agonia è sottolineata dai lineamenti contratti, la bocca dischiusa, gli occhi semiaperti, la composizione sgraziata^[2].

https://it.wikipedia.org/wiki/Donatello

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Giacobbe Giusti, FRANCESCO BOTTICINI: Crucifixion

Francesco Botticini The Crucifixion c.1471 National Gallery London

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Giacobbe Giusti

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Giacobbe Giusti, PIETRO da RIMINI:La Déposition de Croix , Musée du Louvre, Paris

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Giacobbe Giusti, ANDREA di BARTOLO: Crucifixion

Giacobbe Giusti, ANDREA di BARTOLO: Crucifixion

Giacobbe Giusti, ANDREA di BARTOLO

Œuvres

Fin du xiv^e siècle

Quatre saints de 1389 à 1406

Début xv^e siècle

Œuvres de 1410 à 1420

Non daté

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Giacobbe Giusti, PIETRO CAVALLINI: Crucifixion

Giacobbe Giusti, CIMABUE: Crucifix d’Arezzo

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