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Giacobbe Giusti, TADDEO GADDI: Baroncelli Chapel, Basilique Santa Croce

Publié par GIACOBBE GIUSTI le 30 juin 2018
Publié dans: La Peinture gothique italienne, collectif, Editeur De Lodi,, Polyptyque Baroncelli, Senza categoria, TADDEO GADDI: Baroncelli Chapel, Basilique Santa Croce. Tagué : , , , , , , , , , , , , . Poster un commentaire

Giacobbe Giusti, TADDEO GADDI: Baroncelli Chapel, Basilique Santa Croce

Giacobbe Giusti, TADDEO GADDI: Baroncelli Chapel, Basilique Santa Croce

 

Giacobbe Giusti, TADDEO GADDI: Baroncelli Chapel, Basilique Santa Croce

 

Baroncelli Chapel

Giacobbe Giusti, TADDEO GADDI: Baroncelli Chapel, Basilique Santa Croce

 

Giacobbe Giusti, TADDEO GADDI: Baroncelli Chapel, Basilique Santa Croce

 

Giacobbe Giusti, TADDEO GADDI: Baroncelli Chapel, Basilique Santa Croce

 

Giacobbe Giusti, TADDEO GADDI: Baroncelli Chapel, Basilique Santa Croce

 

Giacobbe Giusti, TADDEO GADDI: Baroncelli Chapel, Basilique Santa Croce

Polyptyque Baroncelli

Artiste
Date
1328 env.
Type
tempera et or sur bois
Dimensions (H × L)
185 × 323 cm
Mouvement
Localisation
Giacobbe Giusti, TADDEO GADDI: Baroncelli Chapel, Basilique Santa Croce
Cappella baroncelli 001.JPG

 

Vue de la chapelle

Présentation
Type
Chapelle de transept
Construction
fresques exécutées entre 1328 et 1338
Localisation
Pays
Drapeau de l'Italie Italie
Région
Ville
Adresse
Localisation sur la carte de Toscane

 

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La chapelle Baroncelli est la chapelle située à l’extrémité du transept droit de la basilique Santa Croce à Florence. Elle possède un cycle de fresques de Taddeo Gaddi exécutées entre 1328 et 1338.

Description

Le cycle de fresques représentant les « Scènes de l’Histoire de la vie de Marie et de Jésus ». Dans cette Å“uvre, Taddeo Gaddi montre sa maîtrise du style de Giotto, avec une disposition narrative des personnages dans les scènes et expérimente un aspect perspectif dans le décor architectural, obtenant des effets illusionnistes comme l’escalier oblique dans la Présentation au Temple. L’Å“uvre caractérise le style tardif de Gaddi.

Taddeo Gaddi a également peint les Vertus théologales sur les voûtains de la voûte d’arêtes et conçu les vitraux avec les Quatre prophètes à l’extérieur.

  • Voiles de la voûte d’arêtes.

  • L’Espérance.

  • L’Humilité.

  • La Charité.

  • La Foi.

Les Vertus

  • Joachim chassé du temple.

  • Rencontre à la Porte d’or.

  • Nativité de Marie.

  • Présentation de Marie au Temple.

Naissance de Marie

  • Annonciation.

  • Visitation.

  • Mariage de la Vierge.

Vie de la Vierge

  • Annonciation aux bergers

  • Annonciation aux mages.

  • Adoration des mages.

  • Nativité de Jésus.

Naissance de Jésus

(On remarquera le Jésus emmailloté en guise d’étoile guidant les mages)

  • Jésus et les docteurs du Temple.

  • Sépulcre vide après la Résurrection.

Vie de Jésus

  • Les Prophètes Jérémie et Isaïe;

  • David terrassant Goliath.

  • Les Prophètes Daniel et Ézéchiel.

Personnages de l’Ancien Testament

  • Niche avec livre.

  • Niche avec récipients

Les Å“uvres d’art d’autres artistes dans la chapelle 
ce dernier a également sculpté l’archange Gabriel et l’Annonciation sur les piliers de l’arcade.
  • La sculpture « Vierge à l’Enfant » à l’intérieur de la chapelle, de Vincenzo Danti (1568).

  • Le polyptyque Baroncelli.

  • La tombe Baroncelli.

  • Vierge de la ceinture de Sebastiano Mainardi.

Sources

  • La Peinture gothique italienne, collectif, Editeur De Lodi, 2011 (ISBN 9782846903745)p. 142-143
  • (it) « Firenze e provincia (Guida Rossa) ». Guida d’Italia. Milan : Edizioni Touring Club Italiano. 2007.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Chapelle_Baroncelli

http://www.giacobbegiusti.com

Giacobbe Giusti, GIOTTO ou TADDEO GADDI: Polyptyque Baroncelli, Florence

Publié par GIACOBBE GIUSTI le 23 Mai 2018
Publié dans: chapelle Baroncelli de la basilique Santa Croce,, GIOTTO ou TADDEO GADDI: Polyptyque Baroncelli, Florence, Maurizia Tazartes, Giotto, Rizzoli, Milan, 2004. (it) Edi Baccheschi, L'opera completa di Giotto, Rizzoli, Milan, Pré-Renaissance Localisation chapelle Baroncelli basilique Santa Croce, Florence(Italie), Senza categoria. Tagué : , , , , , , , , , , , , , , , , . Poster un commentaire

Giacobbe Giusti, GIOTTO ou TADDEO GADDI: Polyptyque Baroncelli, Florence

Giacobbe Giusti, GIOTTO ou TADDEO GADDI: Polyptyque Baroncelli, Florence

Baroncelli Polyptych c.1334 Baroncelli Chapel, Santa Croce, Florence 185x323cm..jpg
Artiste
Date
1328 env.
Type
tempera et or sur bois
Dimensions (H × L)
185 × 323 cm
Mouvement
Localisation

Le Polyptyque Baroncelli est un retablepolyptyque datant de 1328 longtemps attribuée à Giotto avec une tendance plus actuelle à Taddeo Gaddi. Il est exposé dans son emplacement d’origine de la chapelle Baroncelli de la basilique Santa Croce, à Florence. Il porte le texte OPUS MAGISTRI JOCTI.

Histoire

Le polyptyque qui est cité dans les biographies de Giotto par Lorenzo Ghiberti et Giorgio Vasari est retenu comme Å“uvre du maître jusqu’à la fin de xixe siècle. C’est à partir du début du xxe siècle que l’authenticité de la signature est mise en doute par Adolfo Venturi qui émet l’hypothèse qu’elle ait pu être ajoutée au xve siècle quand Sebastiano Mainardi a ajouté les séraphins entre les petites arcades. Depuis, Offner a supprimé le polyptyque du catalogue de Giotto, Douglas, Sinibaldi et Brunetti l’attribuent à son atelier et Berenson, Perkins et Ventura l’attribuent à un proche collaborateur qui selon Frey serait Taddeo Gaddi1.

Les études postérieures inversent la tendance en rendant une crédibilité à la signature en accréditant une participation dans la conception et la réalisation de Giotto : Previtali (organisation), Baldini et Salvini (dessin) ou dans la stesure de certains morceaux de meilleure qualité , en particulier le panneau central (Longhi, Marchini et Gnudi). Paatz, Bologna et Bellosi parlent d’Å“uvre de Giotto et atelier1.

La chronologie fait moins débat et la période correspond à la phase tardive de l’artiste, après les fresques de la chapelle Peruzzi (1325 environ) et son départ pour Naples (1329), ou tout au plus aussitôt son retour à Florence (1334), mais avant son départ pour Milan1.

L’hypothèse actuelle la plus suivie est celle émise par Federico Zeri, qui a retrouvé le cuspide du panneau central l’Éternel et Anges au musée d’art de San Diego, c’est-à-dire une collaboration entre Giotto et Taddeo Gaddi et la datation, de 1328 environ, correspondant au début de la décoration à fresque de la chapelle Baroncelli, qui est attribuée en totalité à Taddeo Gaddi1.

Giacobbe Giusti, GIOTTO ou TADDEO GADDI: Polyptyque Baroncelli, Florence

  • Éternel et Anges, cimaise du panneau central du polyptyque, musée d’art de San Diego.

    Giacobbe Giusti, GIOTTO ou TADDEO GADDI: Polyptyque Baroncelli, Florence

  • Panneau central.

Description

L’ensemble des cinq compartiments du registre médian du polyptyque est entouré en haut et sur les côtés par une corniche d’époque Renaissance (la cimaise originale ayant été coupée, le haut du panneau central est tronqué dans son arcature).

Panneau du centre
  • Couronnement de la Vierge
La Vierge placée à gauche baisse la tête pour recevoir la couronne que son fils pose sur sa tête ; tous les deux sont assis au même niveau sur une trône, élevé sur une estrade, surmonté d’un dais rouge dont les bords obliques sont alignés sur les côtés de l’encadrement architectonique. Ils sont accompagnés d’anges agenouillés en bas portant des vases.
Panneaux latéraux (deux de chaque côté)
  • Scènes similaires de Saints en gloire avec des anges musiciens : les anges sont visibles en entier, de profil, agenouillés, et placés dans le bas de la composition, les saints des panneaux jouxtant le central sont visibles en buste pour les premiers rangs les autres n’étant discernables au-dessus que par leur têtes auréolées empilées jusqu’en haut du cadre à frise multilobée comme dans les panneaux extérieurs.
Prédelle
Chaque compartiment rectangulaire comporte, en son centre entouré d’arguments floraux, un hexagone comportant une forme multilobée contenant une figure sainte.
  • Au centre : Christ en buste nu sortant du tombeau
  • panneaux latéraux de gauche et de droite : un saint évêque, Jean le Baptiste, puis saint François et saint Geoffroy.

Notes et références

  1. ↑ a, b, c et d Notice du catalogue

Bibliographie

  • (it) Maurizia Tazartes, Giotto, Rizzoli, Milan, 2004.
  • (it) Edi Baccheschi, L’opera completa di Giotto, Rizzoli, Milan, 1977.

Source de traduction

https://fr.wikipedia.org/wiki/Polyptyque_Baroncelli

http://www.giacobbegiusti.com

Giacobbe Giusti, GIOTTO ou TADDEO GADDI: Polyptyque Baroncelli

Publié par GIACOBBE GIUSTI le 24 octobre 2017
Publié dans: art, art européen, art florentin, art occidental, basilique Santa Croce, Florence (Italie), Chapelle Baroncelli, chapelle Baroncelli basilique Santa Croce, Florence (Italie), florence italie, giacobbe giusti art, Giacobbe Giusti,, giotto et taddeo gaddi, Giotto ou Taddeo Gaddi, madonna giotto, musée d'art de San Diego, Polyptyque_Baroncelli, Senza categoria. Tagué : , , , , , , , , , , , , , , , . Poster un commentaire

Giacobbe Giusti, GIOTTO ou TADDEO GADDI: Polyptyque Baroncelli

 

 

Giacobbe Giusti, GIOTTO ou TADDEO GADDI: Polyptyque Baroncelli

 

 

Giacobbe Giusti, GIOTTO ou TADDEO GADDI: Polyptyque Baroncelli

 

 Giacobbe Giusti, GIOTTO ou TADDEO GADDI: Polyptyque Baroncelli
Baroncelli Polyptych c.1334 Baroncelli Chapel, Santa Croce, Florence 185x323cm..jpg
Artiste
Date
1328 env.
Type
tempera et or sur bois
Dimensions (H × L)
185 × 323 cm
Mouvement
Localisation

Le Polyptyque Baroncelli est un retablepolyptyque datant de 1328 longtemps attribuée à Giotto avec une tendance plus actuelle à Taddeo Gaddi. Il est exposé dans son emplacement d’origine de la chapelle Baroncelli de la basilique Santa Croce, à Florence. Il porte le texte OPUS MAGISTRI JOCTI.

Histoire

Le polyptyque qui est cité dans les biographies de Giotto par Lorenzo Ghiberti et Giorgio Vasari est retenu comme Å“uvre du maître jusqu’à la fin de xixe siècle. C’est à partir du début du xxe siècle que l’authenticité de la signature est mise en doute par Adolfo Venturi qui émet l’hypothèse qu’elle ait pu être ajoutée au xve siècle quand Sebastiano Mainardi a ajouté les séraphins entre les petites arcades. Depuis, Offner a supprimé le polyptyque du catalogue de Giotto, Douglas, Sinibaldi et Brunetti l’attribuent à son atelier et Berenson, Perkins et Ventura l’attribuent à un proche collaborateur qui selon Frey serait Taddeo Gaddi1.

Les études postérieures inversent la tendance en rendant une crédibilité à la signature en accréditant une participation dans la conception et la réalisation de Giotto : Previtali (organisation), Baldini et Salvini (dessin) ou dans la stesure de certains morceaux de meilleure qualité , en particulier le panneau central (Longhi, Marchini et Gnudi). Paatz, Bologna et Bellosi parlent d’Å“uvre de Giotto et atelier1.

La chronologie fait moins débat et la période correspond à la phase tardive de l’artiste, après les fresques de la chapelle Peruzzi (1325 environ) et son départ pour Naples (1329), ou tout au plus aussitôt son retour à Florence (1334), mais avant son départ pour Milan1.

L’hypothèse actuelle la plus suivie est celle émise par Federico Zeri, qui a retrouvé le cuspide du panneau central l’Éternel et Anges au musée d’art de San Diego, c’est-à-dire une collaboration entre Giotto et Taddeo Gaddi et la datation, de 1328 environ, correspondant au début de la décoration à fresque de la chapelle Baroncelli, qui est attribuée en totalité à Taddeo Gaddi1.

Giacobbe Giusti, GIOTTO ou TADDEO GADDI: Polyptyque Baroncelli

  • Giacobbe Giusti, GIOTTO ou TADDEO GADDI: Polyptyque Baroncelli

    Panneau central.

Description

L’ensemble des cinq compartiments du registre médian du polyptyque est entouré en haut et sur les côtés par une corniche d’époque Renaissance (la cimaise originale ayant été coupée, le haut du panneau central est tronqué dans son arcature).

Panneau du centre
  • Couronnement de la Vierge
La Vierge placée à gauche baisse la tête pour recevoir la couronne que son fils pose sur sa tête ; tous les deux sont assis au même niveau sur une trône, élevé sur une estrade, surmonté d’un dais rouge dont les bords obliques sont alignés sur les côtés de l’encadrement architectonique. Ils sont accompagnés d’anges agenouillés en bas portant des vases.
Panneaux latéraux (deux de chaque côté)
  • Scènes similaires de Saints en gloire avec des anges musiciens : les anges sont visibles en entier, de profil, agenouillés, et placés dans le bas de la composition, les saints des panneaux jouxtant le central sont visibles en buste pour les premiers rangs les autres n’étant discernables au-dessus que par leur têtes auréolées empilées jusqu’en haut du cadre à frise multilobée comme dans les panneaux extérieurs.
Prédelle
Chaque compartiment rectangulaire comporte, en son centre entouré d’arguments floraux, un hexagone comportant une forme multilobée contenant une figure sainte.
  • Au centre : Christ en buste nu sortant du tombeau
  • panneaux latéraux de gauche et de droite : un saint évêque, Jean le Baptiste, puis saint François et saint Geoffroy.

Notes et références

  1. ↑ a, b, c et d Notice du catalogue

Bibliographie

  • (it) Maurizia Tazartes, Giotto, Rizzoli, Milan, 2004.
  • (it) Edi Baccheschi, L’opera completa di Giotto, Rizzoli, Milan, 1977.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Polyptyque_Baroncelli

http://www.giacobbegiusti,com